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pt首存百分百优惠平台,最狠的胡歌,最野的桂纶镁

作者:匿名 时间:2020-01-11 17:37:37 阅读量:4516

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pt首存百分百优惠平台,不夸张地说,看到一半,我就已把《南方车站的聚会》列入个人年度华语电影十佳。

影像、叙事、场面调度、配乐……太赞!

尤其喜欢的是,这部电影里的人物形象。

现在很多影视作品中的角色,发型、衣服、脸上的妆容都差不多,像流水线生产的行活儿。

如果不开口说话,人物性格、背景、心理状态……完全看不出来。

而在《南方车站的聚会》里,胡歌的眼神,桂纶镁的侧影,都让人一秒入戏,过目难忘!(下文涉及剧透)

0 1

胡歌-周泽农

在我们的印象中,胡歌几乎一直是白白净净的阳光小生。

李逍遥和梅长苏风雅卓绝。

《伪装者》中帅炸天的小少爷,虽然赢得全体粉丝舔屏,却也并没有摆脱上世纪80年代影视剧里的上海滩男主形象。

但到了《南方车站的聚会》,他饰演的周泽农,脸上带伤,衣着土气,台词极少,神情沧桑,深陷的眼窝流露出凶狠、沉着、警惕、绝望……

悍匪的形象,跃然面前。

周泽农是偷车贼头目之一,因误杀警察变成了通缉犯。

在得知自己被悬赏30万元后,他身上中国丈夫、父亲的天性发作,想实现人生最后的价值。

他计划,让妻子举报自己,赢得赏金。

来看几个精彩的场景。

开场不久的逃命路上。

刚刚痛失兄弟的周泽农,中枪,骑摩托狂奔。

大雨,落在他身上,也落在他的命运上,从此,一切不可逆地崩塌。

火车站赴约。

因为此前已被人出卖了一次,周泽农眼神游移不定,说话的语调里尽是疑心。

现实所逼,一个普通的盗贼头头,已变成步步为营,小心警惕的犯人。

破屋换药。

他把绷带夹在抽屉里,扎好马步,嘴手并用,一步一步旋转,缠紧赤裸的上身。

黑暗的房间,洁白渗血的绷带,黝亮的皮肤和肌肉。

鲜明的色彩对比,让人想起张彻镜头下的“侠客”,雄性荷尔蒙爆炸。

影片高潮的楼道决战。

和仇家狭路相逢,他的身体语言无比清楚:杀死对手。

善恶已经不重要,求生,雪恨,在这个血腥、暴力的世界,他们像动物一样搏斗。

导演刁亦男说,《南方车站的聚会》讲的是一个人跟自己内心、跟死亡战斗的故事。

周泽农,这个漂浮在小镇江湖的人物,在无数时刻,让我们感同身受。

抛开故事的犯罪外壳,生而为人,谁的内心没有经历过善念、恶意的撕裂?

谁又不曾在命运的倾轧下苦苦挣扎?

而胡歌的表演,把周泽农心中的“罪与罚”展现得很清楚。

0 2

桂纶镁 - 刘爱爱

步步惊心的故事中,桂纶镁饰演的刘爱爱,外表单纯柔弱,却最牵动我们的神经。

作为一名陪男客游泳的陪泳女,她被指派去对接周泽农夫妇。

第一次亮相,她打着一把透明雨伞,穿一件鲜红的上衣。

在潮湿的南方火车站中,显得格外耀眼、危险。

和周泽农接触,让她对他产生了一种复杂的情感:

像爱非爱,介于心动和恐惧之间。

他们的第二次见面,在野鹅塘边。

野鹅塘,正是这部电影的英文名。

刘爱爱头戴陪泳女标志性的白帽子,身穿她特意挑选的深蓝色连衣裙,站在浅蓝的塘水和更浅的蓝天中间,美丽、纯洁、魅惑。

在一段沉默、紧张,富有戏剧张力的摆脱和追赶之后,她屈服了,和他一起坐上了小船。

湖水荡漾,两人放松了。

紧接着,是一场含蓄又大胆的情爱戏。

短暂又完全的释放。

刘爱爱的欲望和美,在野鹅塘上绽开。

桂纶镁的倔强,很适合这个角色。

尽管她那挥之不去的文艺气质,使刘爱爱和其他人有点“格格不入”,有点没有完全“融入”片中。

但,正是这种疏离感成就了刘爱爱。

让她显得神秘、野性、世俗又纯真,让人忍不住想靠近。

看得出导演对桂纶镁是真爱。

在曾获柏林金熊奖最佳影片的《白日焰火》里,桂纶镁的角色也有一种神秘的吸引力,只不过更冷艳、危险。

0 3

小镇众生相

导演刁亦男曾描述自己的创作理念:

我想让我的类型片,就像拔一棵草一样,拔出来,你会带出很多泥土,这些泥土,就是散落在这个草周围的一些世界的碎片。

《南方车站的聚会》,正是小镇众生相的碎片。除了胡歌和桂纶镁的角色,其他人物形象也都值得细品。

万茜饰演的杨淑俊,周泽农之妻,身患羊癫疯,脖子上有刮痧的痕迹。

她看起来美丽贤惠,作为前织布女工,在和丈夫分开这几年,她学会了木工,独力经营着一个家具店。

单亲妈妈的含辛茹苦和认命,都写在造型里。

几次出场,颇有“镇花”的既视感,让人不禁好奇她和大哥周泽农的前尘往事。

廖凡,刑警队长,小镇中产阶级,身穿杂牌polo衫,带领一班人马执行抓捕。

在观众视角里,周泽农并不是罪大恶极之徒,所以廖凡严肃的行动有时显得特别滑稽,为影片制造了多个笑点。

还有,黑社会里的其他男人们,造型、表情、和肢体状态的展示都极细致、形象。

往往一出场,未开口,便已性格毕现:

冲动的黄毛小弟,明显是缺乏社会和家庭的引导,一个还未展开大好年华的失足少年。

老奸巨猾的话事人,像个罗锅宰相,眯着眼睛说话,满嘴谎话。

凶狠的反派势力,跋扈,无法无天。

酒店老板只有两场戏,第二场还是远景,也没有台词,却让我们感到了他的“义气”。

而看似坚定、大义凛然的华哥,在利益面前摇摆不定,最终交出了自己的命。

还有一场场大规模群戏,枪战、追逐,像极了一张张南方小镇的社会油画,真实地记录着在这世上短暂存在过的小人物们。

这就是生命,就是他们,我们活着的证据。

所有这些精彩的角色、片段,构建了周泽农身处的底层社会。

让我们全然相信野鹅塘是对现实世界的一种隐喻,它险恶、冷漠,尔虞我诈,充满欲望,又不乏温情和义气。

导演刁亦男认为,“演员的姿态是画面的有机组成部分,表演和影像、灯光、美术都是平等的。”

制造出这些经典画面和银幕形象的,除了演员,还有强大的幕后团队:

曾获金马奖的摄影指导董劲松和美术指导刘强,参与过《花样年华》等经典作品的灯光指导黄志明……

电影是记录时代的影像,它比纪实作品更富有戏剧性,人物的命运也更完整。

当我们想起一些特定的时代,特定的地方,脑海里总会一下子就出现经典的影视人物形象。

比如,银翼杀手中的机器人,未来世界。

唐僧师徒,东方奇幻。

秋菊,80年代西北农村。

程蝶衣,民国戏班子。

小马哥,香港黑帮。

东方不败,写意武侠……

而我相信,以后,当我们想起南方小镇时,我们会想起这场南方车站的聚会,想起周泽农、刘爱爱、杨淑俊……